Il ritorno di Lara Croft è rigorosamente da manuale dell'avventuriero del film, con Alicia Vikander che fatica a riempire gli scarponcini da trekking di Angelina Jolie
★★★
Ammettiamolo, questo riavvio del film del franchise di videogiochi un tempo popolare non ha dovuto davvero sforzarsi troppo per migliorare i primi due spettacoli mal accolti rilasciati nei primi anni Duemila.
Il fatto che alzi a malapena l'asticella è davvero l'unico enigma che vale la pena risolvere, però. Di grandi dimensioni ma piccolo per il brivido, l'interpretazione del regista norvegese Roar Uthaug sul genere dell'eroina d'azione telecomandata è semplicemente un esercizio di ticchettio che alla fine fa ben poco con la premessa ormai stantia.
Lara Croft (Alicia Vikander) è una motociclista che consegna cibo, che naviga abilmente per le strade alla moda di East London per salari minimi. Sebbene erede di una fortuna e di un impero commerciale globale, si rifiuta di firmare il certificato di morte del suo amato padre per attivare l'eredità perché significherebbe ammettere che Lord Richard Croft (Dominic West) non tornerà mai dalla ricerca inspiegabile che ha intrapreso sette anni prima.
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Proprio mentre sta per soccombere al consiglio della consulente familiare Ana Miller (Kristin Scott Thomas), il suo avvocato (Derek Jacobi) consegna una scatola di puzzle da risolvere. Ciò che è nascosto all'interno la manda alla ricerca dell'ultima destinazione conosciuta di suo padre, un'isola inesplorata al largo della costa del Giappone dove presumibilmente giace sepolta Himiko, la leggendaria regina della morte.
Dopo essere stati inseguiti su giunche attraverso il porto di Hong Kong e poi naufragati con il capitano ubriaco Lu Ren (Daniel Wu) sull'isola misteriosa, entrambi vengono catturati dal feroce mercenario Mathias Vogel (Walton Goggins), che lavora per l'Ordine della Trinità.
Questa sinistra organizzazione governa il destino dell'umanità ed è convinta che la bara di Himiko contenga un segreto sconvolgente. L'esercito di Vogel ha costretto orde di schiavi immigrati a scavare per la tomba della maga. Ora, con Lara nelle sue grinfie e insieme alle mappe, agli appunti e al diario di suo padre, sembra che le lunghe esplorazioni di Trinity giungano finalmente a una conclusione.
Il gioco inizialmente accattivante di Uthaug si apre in un paesaggio urbano interessante che ha un'ingannevole grinta, ma non passa molto tempo prima che cada in ambienti esotici cliché, completi di esposizione banale e Lara che schiva tanti buchi della trama come trappole esplosive illuminate.
Uthaug ha ottenuto questo lavoro basandosi sul suo blockbuster locale The Wave, che ha provocato un enorme tsunami attraverso i fiordi norvegesi. Prima di allora, il suo slasher di ski-lodge Cold Prey ha tracciato una scia dell'orrore scandinavo. I tratti sia del suo disastro epico che del suo brillante spettacolo di paura possono essere facilmente individuati in Tomb Raider. Tuttavia, in questa occasione, il suo impressionante stile di regia muscolare sembra ridotto a spavalderia di routine e audacia avvolta dalla CGI, con qualsiasi concessione alla tensione una preoccupazione minore.
Gli elementi visivi più interessanti non sono la ribollente tempesta del Mare del Diavolo o la tomba a pagoda sotterranea con il suo monotono assortimento di pericoli caricati a molla. No, è il guscio arrugginito di un aeroplano precipitato appollaiato in cima a una gigantesca cascata che Lara usa per sfuggire a un impetuoso torrente fluviale, e dove le sue abilità incerte, la sua mentalità confusa e il suo umorismo oscuro arrivano finalmente a significare qualcosa all'interno della narrazione sparsa.
L'headliner Alicia Vikander ha sicuramente il suo bel da fare per lei. Sembra strappata e pronta all'azione negli abiti caratteristici, ma per tutto il film posiziona Lara come un personaggio difficile da amare e impenitentemente confuso. Né Vikander ha lo status iconico dell'ex Lara, Angelina Jolie, la cui eminenza all'epoca ha in qualche modo trasformato il cifrario informatico interattivo in qualcosa al di sopra della solita popcornucopia. In confronto, Vikander si presenta come una top model catturata dai fari, bloccata su una passerella fatiscente di acrobazie che sfidano la gravità ed effetti speciali stravaganti.
Il caratterista sempre affidabile Goggins, nei panni dell'annoiato psicopatico armato del pezzo, offre la migliore interpretazione in questo disordine derivato di vertiginosi cliffhanger e caos eccessivo, che è essenzialmente un ritorno gonfio ai film di serie B di vecchi – e ancor più di un clone di Indiana Jones che i primi due film hanno messo insieme.
domande con risposte
Più alto nel concetto che nella sua esecuzione, e gravato dal finale meno sorprendente che punta verso un possibile sequel, quello che vedi è sicuramente quello che ottieni con questo. Molti potrebbero trovarlo più che sufficiente.
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